第一编 先秦文学2.4 李白
李白是盛唐诗坛上最耀眼的一颗巨星，被后人尊称为“诗仙”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。他的诗歌体现了开元时代乐观向上的进取精神，同时又反映了唐王朝处于极盛而衰的转折关头的社会现实。
李白(701～762)，字太白，号青莲居士。据说在出生之前，母亲梦到太白金星入梦，所以取了这个名和字。他的祖籍是陇西成纪(今甘肃秦安)，出生于中亚细亚的碎叶城(今吉尔吉斯斯坦境内)。李白青壮年时期家庭经济情况比较好，轻财好施，不到一年就散金三十万。李白在《上安州裴长史书》中说：“五岁诵六甲，十岁观百家。”可见他是生活于一个很有文化教养的家庭。在这个家庭里，他广泛地学习各种书籍，并勤习写作。他自幼还好游侠，习剑术，喜欢与道士交往，追求隐居和求仙学道。
李白把儒家思想和道家、游侠这三者结合为“功成身退”的人生理想，这是支配他一生的主导思想。他自由不拘的性格和任性逍遥的情怀，主要来自道家思想的影响，而积极进取的人生追求和建功立业的雄心壮志，则来源儒家的用世精神。
乐府歌行体
李白的乐府诗表现在两个方面：一是借古题写现实，具有鲜明的时代精神，如《上之回》、《丁都护歌》、《出自蓟北门行》、《侠客行》等。另一方面，是用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀，如《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》等。如《蜀道难》的古辞寓有功业难成之意，正是这一点，触动了李白初入长安追求功业未成时的悲愤。他用这一古题抒发自己的感叹，在诗中再三嗟呼“蜀道之难难于上青天”。
再如《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子、丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须洁取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”
李白这种杂言体乐府，在体制和格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别，李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐歌行体的根本性转变。一般把李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌作为其歌行的代表作。在这些作品里，抒情的意味更浓，诗中既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲、纵横恣肆。如《梦游天姥吟留别》：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。……且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”
李白的绝句
在李白的近体诗里，以绝句的艺术成就最高。李白诗歌，除大气磅礴、雄奇浪漫的壮美气势外，还有自然明快的优美情韵。如《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”
李白的七绝，以山水诗和送别诗居多，这类诗用天真纯朴的童心，和山水冥合际会。写景言情，都流露出俊逸的风神和爽朗的情韵。如：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（《望庐山瀑布》）”、“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（《早发白帝城》）”
李白绝句受乐府民歌的影响极为明显，在一百五十九首绝句里，拟乐府民歌的作品有四十五首。如《静夜思》、《秋浦歌》、《玉阶怨》、《越女词五首》、《巴女词》、《襄阳曲四首》、《横江词六首》等。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄长于七绝，能够把五绝和七绝都写至最高水平的，只有李白一人。
李白对后世的影响巨大，首先体现在诗歌中的人格力量和个性魅力。他“天生我才必有用”的非凡自信，“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格，给沉重的封建士人提供了心灵释放的空间。其次，他的诗歌为后代诗人提供了诗歌艺术的最高典范。苏轼、陆游等大家，都受到了他的深刻影响。
李白沉香亭咏牡丹
李白的沉香亭咏牡丹的名句，千百年来一直为人们所传诵。说的是一天唐玄宗与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，歌手李龟年领着一班子弟奏乐歌唱。唐玄宗对李龟年说：“赏名花，对艳妃，你们怎么演唱旧词？这样吧，你快召李白来写新词。”李龟年赶到长安大街有名的酒楼寻觅，果然李白正和几个文人畅饮，已经喝得酩酊大醉。当李龟年向他传达圣旨时，他醉眼微睁，半理不睬地睡过去了。
但圣旨是误不得的，李龟年只好叫随从把李白拖到马上，到了宫门前，又用几人左扶右持，推到唐玄宗面前。唐玄宗见李白一醉如泥，便叫侍臣搀到玉床休息，吩咐端来醒酒汤，杨贵妃叫人用冷水喷面解洒。李白躺在玉床把脚伸向高力士，要他脱靴。高力士无奈，只好憋着一肚子气蹲下来为他脱，忙乱一阵，李白才从醉梦中惊醒。唐玄宗叫他快作诗助兴。李白微微一笑，拿起笔来，不到一炷香工夫，已经写成了《清平调》词三首：
（一）云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
（二）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
（三）名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
这三首诗，把牡丹和杨贵妃交互在一起写，花即人，人即花，人面花光浑融一片，同蒙帝恩。第一首以牡丹比贵妃，歌咏她的美艳；第二首运用典故，以带露之花比贵妃得宠；第三首兼咏贵妃和牡丹。这组诗构思精巧，咏花咏人，紧密结合。诗中“云想衣裳花想容”等都是清新自然的佳句。