第一编 先秦文学六 唐五代词
盛唐流行的民间歌词即曲子词，是词体在民间的孕育和形成。中唐文人从事词的创作，标志着词体的发展进入新阶段。自晚唐起，词开始以不同于诗的面貌发展，形成了以婉约为正宗的花间词风格。五代时期词的发展已进入成熟阶段。花间词和南唐词对后世词的发展有着很大的影响。
早期的民间词与文人词
现存最早的词是在敦煌发现的曲子词。如[抛球乐]：“珠泪纷纷湿绮罗，少年公子负恩多。当初姊姊分明道，莫把真心过与他。子细思量著，淡薄知闻解好么？”
随着民间词的传播，开始出现受民歌影响的诗人创作的文人词。中唐的文人词，如张志和大历八年(公元773年)，在湖州与人唱和时所作的[渔歌子]五首，其一：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”把江南的渔人生活和水乡风光写得极富诗情画意，带有清高脱俗的隐逸风调。
再如韦应物[调笑令]：“胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。”
中唐时期写词较多的诗人是白居易和刘禹锡，他们作品的民歌风味更为明显，如他们两人唱和的[忆江南]：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南? (白居易)”、“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含嚬。(刘禹锡)”写出了江南风景的绚丽和女子的迷人。
也有一些描写男女相思的作品，如白居易的[长相思]：“汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。”
晚唐词人“温韦”
温庭筠(812--866)，一名庭云，字飞卿，太原祁县人。他是晚唐一位才华横溢的文人，精通音律，工诗擅词，作赋才思敏速，八叉手而八韵成，时号“温八叉”。他是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。
他是晚唐词坛第一大词人，自他出始有专门为词的才人。他能够大胆地写恻艳之词，如[菩萨蛮]：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。  照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”在开创“词境”的表现内容和表现手法方面，温庭筠可以视作是由诗变词的开创性人物。如[望江南]：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”
韦庄（836～910），字端己，京兆万年(今属陕西西安市)人。韦庄以词名世，与温庭筠并称“温韦”，但他的词写得疏朗、显直，主导风格与温庭筠是不相同的。他写词以抒情为主，深入浅出，心曲毕露，故不着力于藻饰，惟将一丝一缕之深情真切地写出，自然沁人心脾。如[菩萨蛮]：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”他还善于运用白描手法作词，对情事多作直接的叙述，如[思帝乡]：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少?足风流!妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃。不能羞。”
南唐词人：冯延巳、李煜
冯延巳（903～960），一名延嗣，字正中。他是南唐词人中的佼佼者。其词多娱宾遣兴、流连光景之作，词风清丽婉约，寓有寄托。如他的两首[鹊踏枝]其一：“梅花繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一向凭阑人不见，鲛绡掩泪思量遍。”冯延巳词的这种意境情调，很符合士大夫文人的艺术脾胃，对后来的晏殊和欧阳修都产生了很大的影响，成为花间词向士大夫词演进的重要枢纽。
李煜(937～978)，字重光，初名从嘉，自号钟隐，徐州(今江苏徐州)人。他是南唐的最后一个皇帝，世称李后主。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。如千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等。
早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主。在他当上偏安皇帝、经历了人去屋空的家庭不幸之后，流露出了阴郁的哀伤。如[乌夜啼]：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”
写亡国的深悲巨痛是李煜词最感人的篇章，在他入宋做囚徒的三年时间里，蒙受家国俱亡、苟且偷生的奇耻大辱，经常以泪洗面，反映在词作里便是沉痛的哀伤。如[乌夜啼]：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。”
还有著名的[虞美人]：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”